Темы для медитации

Дмитрий Соколов, Саша Гранкин Темы для медитации

¤ ¤ ¤


Увы! Не тебе разбираться в своей жизни! В мире твоих фантазий всё.

давно решено. Там ты всё совершил, ты давно похоронен и воспет. Что.

тебе ещё нужно?

Вали отсюда.


¤ ¤ ¤


Зачем мне нужна эта книга?

Зачем мне нужна эта книга?


На кой черт мне нужна эта книга?


¤ ¤ ¤


Бога нет.


Обидно, да?


¤ ¤ ¤


Обязательно ли я должен стоять между тобой и твоей жизнью?

Если нет – тогда закрой книгу.


¤ ¤ ¤


Почему ты этого не сделал?

То не сиротка ли ищет помощи…

Не герой ли ищет по морде…

Девочка просит шлепка…

Умнеем на ярмарку невест…

А вот кому мазохнуться покруче?..

Нет, ты-то, конечно, просто ищешь мудрости.

Расширяешь сознание.

За чужой счёт.


¤ ¤ ¤


Если в твоих мыслях прозвучало "так что мне теперь – книг не.

читать?", то ты – маньяк-манипулятор, запутавшийся в своих.

манипуляциях, как старая дева в первой любви.


КОГО.

ТЫ.

ОБ.

ЭТОМ.

СПРАШИВАЛ?


¤ ¤ ¤


Самый главный вопрос: с чем ты отождествляешься?

С ролью в семье.

С архетипическим образом.

С нацией, профессией.

С прошлым.

С надеждами родителей.

С деньгами.

С президентским креслом.

С сознанием.

С бессознательным.

Думай, проверяй.


¤ ¤ ¤

Сознание имеет право говорить о чём угодно.


Об инцесте – просто обязано.


Но если думать трудно – ты не напрягайся.


Сила воли (записывайте!) хороша при запоре на унитазе.


Когда я задаю тебе вопросы, ты становишься маленьким ребёнком.


Почему?


Чего ты этим хочешь добиться?


– Я сделаю так, как ты захочешь, а потом ты отупеешь от моей.

тупости.

Беда в том, что это – всего лишь книга. Убери щупальца своей магии.

Я от тебя не завишу.


¤ ¤ ¤


Ты родился? Ты точно родился? У тебя есть свидетельство о рождении?


Проверь!


Если ты родился, то очень возможно, ты жив. Это предполагает наличия.

у тебя головы и письки.


Проверь!


И можешь продолжать играть, что у тебя нет то одного, то другого.


¤ ¤ ¤


Эта книжка не про меня.

Она – про тебя.

Как тело твоё дышит под складками одежды -

слышишь? -

так под покровом того, чем ты думаешь, живёт то, что сейчас избрало.

слушать мой голос.


Мы с тобою – ни при чём.


¤ ¤ ¤


Твой мир строится на диссоциации. Ты стремишься избежать.

переживаний. Между ними и "собой" (к этому предмету мы ещё вернёмся)

ты хочешь воздвигнуть панцирь. И он у тебя выходит! И всё было бы.

хорошо, если бы не было бессознательного.

Ты храбро отождествляешься с сознанием. И оно пашет и день и ночь.

Но у сознания нет ни цели, ни смысла.


¤ ¤ ¤


Кого ты играешь сейчас?


Судью?

Тупицу?

Знатока?

Отчаянного подростка, попёршего "на слабо"?

Искателя?

Ценителя?

Легкокрыла? ("Я так, поссать зашёл…")

Зою Космодемьянскую?

И кому ты это, бедный, все демонстрируешь?


¤ ¤ ¤


Есть два способа медитации, облегчающие усвоение этого материала.

Первый: посреди комнаты ставится два стула. Вы ходите вокруг них.

восьмёркой.

Второй: посреди комнаты ставится один стул. Вы взбираетесь на него и.

прыгаете на пол. По приземлении вы раскидываете руки и кричите.

"Оп-па!", будто циркач, но в то же время совершенно свободно, не.

показывая вида, что замечаете устремлённые на вас глаза всех Будд,

мудрецов и Фрица Перлса.

Они помогут вам, и крик будет получаться всё чистосердечнее.


¤ ¤ ¤


Больше всего энергии тратиться на враньё.


Но люди вокруг так милы… Ну как таких обманывать?


Как будто основная функция сознания – не замечать бессознательного.


¤ ¤ ¤


Я спросила:"Дождь?",

а Саша ответила:

"А что, конфеты.

посыпались с неба?"

Вот так вот:

ждешь, ждешь, ждешь,

а ничего нет,

не будет и не было.


¤ ¤ ¤


ЧТО ТЫ СЕЙЧАС ДЕЛАЕШЬ?


КОМУ ТЫ ПОСВЯЩАЕШЬ ЭТО ДЕЙСТВИЕ?


¤ ¤ ¤


В паре учитель – ученик важнее второй: из него ещё может что-то.

получиться.

Это если первый воспылал преподавательским энтузиазмом. А второй.

достаточно глуп, чтобы надеяться.


Но, бля буду, самое важное – это стоящая между ними фантазия.


Жили – были я и ты. И однажды я тебе такое сказал… что ты даже.

отпустил(а) мои штаны… на мгновение… А потом: "…Я вчера такого.

мужика за нос укусила… При такой луне…"


¤ ¤ ¤


И заметь: когда к концу медитации в твоём театре закончится.

клюквенный сок, ты пустишь в ход мочу.

– А ты что, хочешь моей крови?

– Я ничего не хочу.

– Врёшь, врёшь, врёшь!!!


¤ ¤ ¤


Что мешает тебе понять меня так точно и просто, как ты понял миг.

влюблённости? Отсутствие образа и представления.

Не определено (не выделено) место.

Учительница ничего не говорила.

И ты страшишься неопределённости.

У-у-у! Ничего ты так не боишься!


¤ ¤ ¤


ЧТО ТЕБЯ НЕСЁТ,

КОГДА ТЫ САМ СЕБЯ.

НЕСТИ НЕ МОЖЕШЬ?


¤ ¤ ¤


Ты – пассивное жвачное животное.

Ты отдал мне свою мудрость.

Слушай, возьми её обратно.


¤ ¤ ¤

Ученик: О Мастер, объясни мне смысл и направление моей жизни!

Учитель: Подумай, что сказал бы о твоём поведении этот стул.

(через час:)

Учитель: Ну что?

Ученик: Стул прав.


¤ ¤ ¤

Б-г не свалился с небес на голову.

Я растрачиваю свою энергию, проецируя образы своего внутреннего мира.

на внешние объекты. Вместе с проекцией я наделяю их своей энергией.

Нежность – жене, злобу – врагу, жесткость – начальнику.

Я чист и бессилен.

Почеши себя за ушком.

"Я" возникает как совокупность ролей.

Но "Я" не есть роли.

"Я" – наблюдатель.


А что плохого в ролях?

Да Господи, всё классно.

Приходит парень в театр, а там ставят "Золушку". Он говорит:"А я.

играю Медведика!". Ему говорят:"У нас "Золушка", нет у нас такой.

роли". "Нет, я – Медведик". Ну и ладно. Вздыхает, уходит.


¤ ¤ ¤


Пастор открывает Библию, вымыв руки и помолившись.

Ты листаешь эти листы пренебрежительно.

Чем ты хочешь пренебречь?

Удастся?


Под комплексом неполноценности всегда лежит мания величия.


¤ ¤ ¤


Парень спит, ему снятся кошмары. он хочет проснуться. Когда ему это.

удаётся, он видит, что у постели стоит Чёрт. Чёрт указывает ему на.

стенку и говорит: – Хуя! Спи! Парень отворачивается к стенке и спит.

дальше. Ему снятся кошмары.


Целуем любящие мама папа друзья коллеги начальники.


¤ ¤ ¤


Человеческое общение имеет основные свои мотивы и смысл вовсе не на.

уровне содержания (обмена объективной информацией), а на других.

уровнях – прежде всего отношенческом и метафорическом.

(символическом). Отношенческий уровень – "выяснение отношений",

прощупывание, налаживание и поддержка взаимных позиций говорящего и.

слушающего. Подоплекой обычных разговоров служат вопросы близости.

("Ты меня уважаешь?"), власти и контроля ("Кот здесь главный?"),

перекладывания ответственности ("Ты моя мама!" – "Нет, крокодил" -

"Нет, мама!"). Что-то мне не хочется морочить тебе голову с.

метафорическим. Как ты к этому относишься?


¤ ¤ ¤


Чего я добиваюсь?

УНИЧТОЖЕНИЯ ТВОИХ МАСОК?

Ну-ну, не пугайся, оставь их при себе.

Но, может, прорежешь в них отверстия для глаз?


¤ ¤ ¤

Психиатр: Как Вас зовут?

Пациентка: Хорошо зовут.

– Где Вы живёте?

– В хорошем месте.

– У Вас есть дети?

– Хорошие дети.

Знаете, почему он ей поставил слабоумие?

Из зависти.

Доктор! Милый! Сознание тем и держится!


¤ ¤ ¤


У некой доброй феи было хорошее настроение. Она слетела с облака,

где стоял её дворец, в прелестный сад. Там она расчесала траву и.

мохнатых пчёл, выпила розового нектара и вдруг увидела, как по.

дорожке идут мальчик и девочка – оба такие нарядные и красивые…

Девочка шла и думала: – Не пукнуть бы.

И волны экстрогена и тестостерона, весело мешаясь, бежали по.

Вселенной.


¤ ¤ ¤

Одни родители добиваются от ребёнка самовыражения, другие -

самоконтроля. И те, и другие дети не могут положиться на себя.

Самовыражение – это выпендривание на авось, но не для себя (не зрел.

ещё).

Самоконтроль – это ориентация на окружение, но не на себя (не созрел.

ещё и никогда не созреет).

Что делать?

– Не знаю.

Можно посмотреть, на что ты сейчас тратишь больше энергии – на.

самоконтроль или на самовыражение.

Бьюсь об заклад – не на себя.


¤ ¤ ¤

Истинно говорю вам: человек произошёл не от простой обезьяны.

Человек произошёл от обезьяны, которой мама запрещала лазить по.

деревьям.


¤ ¤ ¤

Привязанность хуже смерти.

Ты хоронишь себя в ком-то.

Навязчиво хоронишь.


¤ ¤ ¤

Самый мощный манипулятор – пассивный.

Скорее всего ты перемолчишь меня.

Собака сверху почти всегда права.

Собака снизу почти всегда выигрывает.

Ты можешь попытаться прожить за счёт "почти".

Почти прожить.


¤ ¤ ¤

Когда женщина декларирует любовь, она хочет власти.

Когда мужик декларирует власть, дело кончается любовью.

Это не парадокс и не абсурд; это свойство нервной системы.

– Ха-ха! Но можно прожить пищеварительной!


¤ ¤ ¤

Если ты всё ещё не понимаешь, тебе может помочь запатентованная.

форма СуперМедитации:

на голову одевается Шапка-Ушанка. На неё одевается медный таз. Рот.

широко открывается. Взяв в руки Колотушку, ты стучишь по тазу до.

получения чистых, мелодичных звуков изо рта. На 17-18 раз.

достигается Понимание.


¤ ¤ ¤

Когда ты думаешь, что обладаешь истиной, пойди и вымой руки с мылом.

Если не поможет – поковыряйся в заднице.

Потом опять можно помыть руки.


¤ ¤ ¤


Первая мысль:

этого не может быть!

Сел на кактус.


¤ ¤ ¤

У рыбок сложные отношения с червячками.

Это не правда что они их просто едят.

Они ими любуются. Или, по вашему, нет изящества в слезах бессилия?


¤ ¤ ¤


Если ты купаешься в дерьме, купайся спокойно, не жалуйся.

– Но я не хочу!

Не купайся.

– Должен.

Тогда купайся в нём и не говори, что совершаешь жертву.

Плавай и мажься с удовольствием. Вон народ ездит на грязевые курорты.

– знаешь зачем?

Чтобы хоть раз в жизни поделать это открыто.


¤ ¤ ¤

Чего ты сейчас не осознаёшь в себе?

Например, какие страницы ты пропустил?

Почему?

Как ты мешаешь себе?

Что именно ты не даёшь себе сделать?


¤ ¤ ¤

Когда на сцене появляется Волк, Красная Шапочка усиленно нюхает.

цветочки.

Если он исчезает, она случайно вытаптывает полянку-другую. О.

одинокая мстительница из глубин матриархата!

Умирая, красная Шапочка призналась: – Я не люблю цветы. Я люблю.

Волка. Что она себе раньше думала, влагалище с зубами?


¤ ¤ ¤

Синдром Юного Натуралиста.

Родился мальчик с замочной скважиной в пупке. Вырос, стал всех про.

неё спрашивать. Никто не отвечал, но он не находил покоя. Наконец.

узнал, что есть от неё ключик: он спрятан в щуке, та в утке, та в.

зайце, тот в сундуке, тот на дубу, тот на заднем дворе у Кикиморы.

Парень переспал с Кикиморой, срубил дуб, разнёс сундук, убил зайца,

доконал утку и, наконец, из щуки вытащил свой ключик. Вставил в.

пупок, повернул – и у него отвалилась попка.


¤ ¤ ¤

Спящая красавица, в сущности, некрофильна. Ничто ей так не желанно,

как трупное окоченение.

Жалко, что его надо долго ждать.

Но она терпелива.

Сжатые губы.

Богато декорированный склеп.

Просыпается Спящая Красавица – а кругом уже не трамваи, а летающие.

тарелки.

– Ах вы, принцы недоделанные,- матерно думает она.

Снимает из-под юбки бронежилет и становится ведьмой.


¤ ¤ ¤


Упиваясь властью над твоим вниманием, я ведь могу и сфальшивить.

Не прокипятить твою соску.


Что ты сейчас чувствуешь?

Ты выбрал это чувство или оно тебя?


¤ ¤ ¤


Смотри, как трудно тебе остановиться и пережить то, что есть у тебя.

сейчас.

Наверное, ты полон незавершённых гештальтов (незаконченных дел).

Остановиться бы, разобраться со всем этим барахлом…

"Всё дело в том, что мой дедушка упал с коня в Куликовскую битву…"

На самом деле ты лезешь к тем недоделанным делам потому, что бытие.

здесь и теперь тебе ещё неприемлемее, чем те фантазии.


¤ ¤ ¤

Я люблю красный цвет, а в области звуков – жужжание. Если вы.

покажите мне синий – я расстроюсь.

Я расстроюсь и получу право вас не слушать, не понимать, пожалеть.

себя и уплыть в милые свои фантазии.


¤ ¤ ¤

"Слово о трёх обезьянах, одна из которых закрыла глаза, чтобы не.

видеть плохого, другая закрыла уши, чтобы плохого не слышать, третья.

закрыла рот, чтобы плохого не говорить"


Дуры.


¤ ¤ ¤

Молитва:

можно!

МОЖНО!


¤ ¤ ¤


Что можно?


¤ ¤ ¤


Нормальный человек основным своим занятием имеет непонимание. Он.

очень занят. Чем? Ему всё время надо делать вид, что всё нормально.

А просветлённый человек знает, что всё нормально.

А мудрец – это тот, кто переходит оттуда и обратно без особого.

шухера.

Потому что нет их – ни нормального, ни просветлённого! Есть образы.

для отождествления!


¤ ¤ ¤


Э-гей! Интуиция!

Есть же ещё шестое чувство!

"Стою в трамвае. Вдруг десятым чувством чувствую: кого-то насилуют.

Оборачиваюсь: меня!"

Ваша интуиция ползает раком перед правилами приличия.


¤ ¤ ¤


Воспитать ребёнка можно только с помощью внедрения чувства вины.

Из него же готовится приворотное зелье.


Любовь и Шантаж были обвенчаны, наверное, так давно, когда на земле.

ещё царил матриархат.


И мужу присвоили имя жены.


¤ ¤ ¤


– Я люблю тебя.

– И что я буду с этого иметь?

– Я привалю тебе такую кучу дерьма, что ты не расхлебаешь его за всю.

свою жизнь.


(И попробуй только при этом не быть счастливым! Ведь я тебя люблю!)


¤ ¤ ¤


Истина, дочь Разума, время от времени падает на колени и взывает:

– Фригидна перед лицом твоим, Господи!

Господь же, выплюнув изо рта ромашку, ответствует:

– Бессилен у чресел твоих, лапушка.

Ну не мерзавец?

А ведь, гад, молодой и сильный. На таком бы пахать и пахать.

Но ему не хватает чувства вины и комплекса неполноценности.


¤ ¤ ¤


Центральный момент в жизни мужчины – когда его застают в постели с.

чужой женой.

Вот тут и проверяется, с кем он себя идентифицирует!

Задержись на этой странице.

Войди в образ.

Произнеси, наконец, своё Песнопение! Что-нибудь типа "Простите меня,

я больше не буду!"


¤ ¤ ¤

Песнопение – оно же Хор Мальчиков – это фраза, которой кончается.

игра. как правило, подтверждает экзистенциальную позицию игрока. Её.

характерное качество – человек обижается, если сталкивается с этой.

фразой раньше безысходного конца. Например, "Сам не стреляю, и.

другим не дам" (Александр Матросов) "Моя любовь – это настоящая.

любовь, безумная, как эпилептический припадок" (Ромео) "Ой! Я,

кажется, Яго любил больше, чем Дездемону…" (Отелло) "Простите.

меня, я сжег ваш дом и изнасиловал жену. Но я больше не буду!"

(см.выше)


¤ ¤ ¤

Ты зря так спешишь отдать свои эмоции.

И, кажется, не хочешь мыслить, поэтому судишь.

Это ж выла одна баба, так она спала, и видит во сне, как в дом к ней.

лезет какой-то мужик. Она вскочила и трах ему сковородкой по балде.

Тот в отвал, а она глянула и видит, что это был Святой Пётр.

От не повезло!


¤ ¤ ¤

Картина висела в комнате на самом видном месте и говорила:

– Ну не зеркало ли я? Люди постоянно мной любуются.

Они просто не могут без меня обойтись.

– Нет, милочка, – возражал ей обруч, висевший около, – зеркало – оно.

ведь круглое.

– Но люди постоянно толкутся вокруг меня.

– Но ведь ты не круглая.

– Я круглый,- подумал хлеб,- и очень нужен людям. Значит, я -

зеркало.


¤ ¤ ¤

Странно: чай оказался без сахара. Где мои два кусочка?


Один у костра. Только отчаяние греет душу.


¤ ¤ ¤

Как ты прерываешь своё осознавание? Смущением? Замешательством?

Тупостью? Сигаретой? Головной болью? Мечтой? Мастурбацией?

– Ты понимаешь, они всё время прерывают осознавание. Как будто.

родились после прерванного полового акта от прерванной.

беременности… Если тётя не разрешала тебе в детстве делать то, что.

ты хотел, то детство было непрерывной чередой прерываний, как.

внешней – со стороны тёти, так и внутренней – самого себя. Если ты.

переживаешь в собственном опыте и осознаёшь, как ты препятствуешь.

собственному бытию, прерывая себя, ты также начнёшь переживать то.

"Я", которое пока прерываешь.


¤ ¤ ¤

Самое хреновое в этой книге – это непоследовательность,

нелогичность, вульгарность и цинизм.

Смерть детскому садику!

Главный облом для интеллекта состоит в том, что истина имеет.

субъективный характер. Не что, а кто, кому и зачем.

Кому истина, а кому дуля с маком.


¤ ¤ ¤


– Куда спешить?

– Время не хочется тянуть.

– Надо.

Человек жалеет об упущенном прошлом только с одной целью: упустить.

настоящее.


¤ ¤ ¤

Если из часового времени вычесть сценарное, останется как раз время.

на пожить. Но на то и организуется сценарное, чтобы осталось как.

можно меньше. Жить? Так долго? А смысл?

– Защити меня от вечности (час.вр.), а я буду твоей рабой всю.

жизнь(вр.сцен.).


¤ ¤ ¤


Думай, думай, думай, думай:

Чем ты защищаешься от людей?

Как тебе удаётся прерывать континуум осознавания?

Зачем ты инфлируешься, влипая в свою социальную роль?

Кому ты отдаёшь свою свободу?

Да ну тебя на фиг. Можешь и не думать.


¤ ¤ ¤

Ты боишься осознавать свою жизнь, потому что думаешь, что, как.

только поймёшь какую-нибудь игру или глупость, должен будешь.

немедленно всё изменить. Это – мура, родительские заморочки.

Запросто можно ничего не менять, просто осознавать: "Сейчас я.

флиртую, хочется с нею трахнуться", "сейчас вру себе, что с.

понедельника всё будет по новому".


¤ ¤ ¤


И.Х.


никогда.


не какал.


¤ ¤ ¤

Если человек отождествляется с сознанием, у него нет выбора.

Если он отождествляется с бессознательным, он сходит с ума.


¤ ¤ ¤

"Когда я призналась родителям, что сплю с женщинами, мама упала в.

обморок, а папа закричал: – Зачем ты хочешь нашей смерти?

Я потратила шесть лет на то, чтобы доказать родителям, что я не хочу.

их смерти, мне просто нравится спать с женщинами".

Перед вами случай так называемого вранья. Как будто кому-нибудь есть.

дело до чего-нибудь, кроме мнения родных и близких!


¤ ¤ ¤


Молитва:

"Я сделаю это, даже если это понравилось бы моим родителям! Даже -

школьным учителям!"


¤ ¤ ¤

Дилемму "иметь или быть" оригинально решил Один из Наших. Он.

завладел бытием. Бытие чувствует себя хорошо.


– Микола, в тебе бытие е?

– Та трошки е, тильки для себе.

А переживание?

Переживание текуче.


¤ ¤ ¤


– И что с тобой будет, когда ты всё это поймешь?

– Мудрая старость.

– Как у Пушкина.

– И завещаю детям…

– Вот-вот, жил-был один король, он завещал своим детям не богатства,

а принципы.

Их было три: "Красный – стой", "Жёлтый – жди", "Зелёный – иди". Я не.

помню, что там с ними было, но, в общем, потом все умерли. А.

принципы остались.

Людишки умерли. А Принципы остались.


¤ ¤ ¤

Человечек!

Хули ж ты родился?

Ходить за ролью как за сохой?


¤ ¤ ¤

В сорок лет в мою комнату вошла незнакомая женщина.

И я узнал её.

Это была моя мама.


¤ ¤ ¤


Если тебе захотелось совершить что-нибудь доброе,

засунь палец в попу и внимательно понюхай.

Ты поимеешь Опыт.

Гранкин Саша, Соколов Дмитрий