Грамматика киноязыка.

ГЛАВА 1. ⇢
ГЛАВА 2. ⇢
ЗАДАЧИ ДАННОГО ИЗДАНИЯ.
ЗНАЧЕНИЕ ПАРАЛЛЕЛЬНОГО МОНТАЖА.
ДЕЙСТВИЕ И РЕАКЦИЯ.
МЕТОДЫ ИНТЕНСИВНОСТИ И ПОНИМАНИЯ.
КАК ОСУЩЕСТВИТЬ ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ.
РАСШИРЕННАЯ ПЕРСПЕКТИВА.
ГЛАВА 3. ⇢
ОПРЕДЕЛЕНИЕ ОСНОВНЫХ ПРАВИЛ.
ИНФОРМАЦИОННЫЕ ФИЛЬМЫ (ХРОНИКА).
ДОКУМЕНТАЛЬНЫЕ ФИЛЬМЫ.
ИГРОВОЙ ФИЛЬМ.
ТРИ ТИПА СЦЕН.
ЭЛЕМЕНТЫ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКОЙ ГРАМОТНОСТИ.
ПЛАН ИЛИ КИНОСЪЕМКА.
ДВИЖЕНИЕ.
РАССТОЯНИЕ (ДИСТАНЦИЯ).
МОНТАЖНЫЕ СЪЕМКИ.
ВИЗУАЛЬНЫЕ РАКОРДЫ - СКЛЕЙКИ, ПУНКТУАЦИИ.
СКЛЕЙКА (МОНТАЖ) СЦЕН.
ВЗГЛЯДЫ В ПЮТИВОПОЛОЖНЫЕ СТОРОНЫ.
СМЕЩЕНИЕ ЦЕНТРА ИНТЕРЕСА.
ГЛАВА 4. ⇢
ПРИНЦИП ТРЕУГОЛЬНИКА ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ ТЕЛА.
ЛИНИЯ ИНТЕРЕСА.
ВАЖНОСТЬ ПОЗИЦИИ ГОЛОВЫ.
РОЛЬ БАЗОВЫХ ВАРИАНТОВ ПРИНЦИПА ТРЕУГОЛЬНИКА.
ДОМИНИРОВАНИЕ ОДНОГО ИЗ АКТЕРОВ СОГЛАСНО СЦЕНАРИЮ.
РАЗЛИЧНЫЕ СПОСОБЫ ВИЗУАЛЬНОГО ДОМИНИРОВАНИЯ.
ПРИНЦИП ТРЕУГОЛЬНИКА: СЪЕМКА ОДНОГО АКТЕРА.
ГЛАВА 5. ⇢
ДИАЛОГ МЕЖДУ ДВУМЯ АКТЕРАМИ.
ЛИЦОМ К ЛИЦУ.
КОЛИЧЕСТВЕННЫЙ КОНТРАСТ.
АКТЕРЫ БОКОМ ДРУГ К ДРУГУ.
АКТЕРЫ РАСПОЛОЖЕНЫ ОДИН ПОЗАДИ ДРУГОГО.
НЕСКОЛЬКО СОВЕТОВ.
РАССТОЯНИЕ ОТ КАМЕРЫ.
ЗАВИСИМОСТЬ: ВЫСОТА ПОЛОЖЕНИЯ КАМЕРЫ - АКТЕРЫ.
ПЕРСОНАЖИ, ЛЕЖАЩИЕ РЯДОМ.
ТЕЛЕФОННЫЕ РАЗГОВОРЫ.
ДИАЛОГИ ПРИ КОМПОЗИЦИИ ПЛАНОВ.
СЕКРЕТЫ СВЕТОВОЙ НАСЫЩЕННОСТИ ИЛИ ФИЛЬТРЫ, ДАЮЩИЕ ЭФФЕКТ ПРОЗРАЧНОСТИ.
АКТЕРЫ, ОТРАЖЕННЫЕ В ЗЕРКАЛЕ.
ГЛАВА 6. ⇢
ДИАЛОГ МЕЖДУ ТРЕМЯ АКТЕРАМИ.
ОБЫЧНЫЕ СЛУЧАИ.
ОСОБЫЕ СЛУЧАИ.
ПОЗИЦИЯ А.
ПОЗИЦИЯ В.
ПОЗИЦИЯ С.
РАЗМЕЩЕНИЕ КАМЕР ПО ПРИНЦИПУ ВНЕШНЕГО И ВНУТРЕННЕГО ПРОТИВОСТОЯНИЯ.
СЪЕМКА КАМЕРАМИ, РАЗМЕШЕННЫМИ ПО ПРИНЦИПУ ВНУТРЕННЕГО ПРОТИВОСТОЯНИЯ.
ПАРАЛЛЕЛЬНОЕ РАЗМЕЩЕНИЕ КАМЕР.
ОПРЕДЕЛЕНИЕ И ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ЭЛЕМЕНТА «СТЕРЖЕНЬ» (ОСЬ).
КАК АКЦЕНТИРОВАТЬ ВНИМАНИЕ В ЦЕНТРЕ ИНТЕРЕСА (КАК ВЫДЕЛИТЬ ЦЕНТР ИНТЕРЕСА).
ЧАСТИЧНОЕ ВЫДЕЛЕНИЕ.
ПОЛНОЕ ВЫДЕЛЕНИЕ.
ИЗМЕНЕНИЕ НАПРАВЛЕНИЯ С СЕВЕР-ЮГ НА ЗАПАД-ВОСТОК.
ПРИМЕНЕНИЕ ТОЛЬКО ЧЕТЫРЕХ ТОЧЕК РАЗМЕЩЕНИЯ КАМЕР.
ПРИМЕНЕНИЕ КАМЕР ВНУТРЕННЕГО ПРОТИВОСТОЯНИЯ.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ВОСЬМИ ТОЧЕК РАЗМЕЩЕНИЯ КАМЕРЫ.
ПРОСТЕЙШИЙ МЕТОД, ИСПОЛЬЗУЮЩИЙ ТРИ ТОЧКИ РАСПОЛОЖЕНИЯ КАМЕР.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ СТЕРЖНЕВОГО ПЛАНА.
СОЗНАТЕЛЬНОЕ УПУЩЕНИЕ.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
ГЛАВА 7. ⇢
РАЗГОВОР ЧЕТЫРЕХ ПЕРСОНАЖЕЙ И БОЛЕЕ.
СЛУЧАЙ В.
СЛУЧАЙ С.
СЛУЧАЙ D.
РАЗМЕЩЕНИЕ ГРУППЫ.
ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ ФИГУРЫ.
МАНИПУЛИРОВАНИЕ ЗНАЧИТЕЛЬНЫМИ ГРУППАМИ.
АКТЕР ЛИЦОМ К ПУБЛИКЕ.
ПЕРЕМЕЩЕНИЕ НА 90° (КРЕСТОМ) ОТ ЛИНИИ ИНТЕРЕСА.
БОЛЬШОЕ КОЛИЧЕСТВО ЛЮДЕЙ С ОСНОВНЫМ ПЕРСОНАЖЕМ В ЦЕНТРЕ.
ОПОРНЫЕ АКТЕРЫ.
ГЛАВА 8. ⇢
СХЕМЫ МОНТАЖА ДЛЯ СТАТИЧНЫХ СЦЕН С ДИАЛОГАМИ.
СХЕМА МОНТАЖА ПРИБЛИЖЕНИЯ И УДАЛЕНИЯ.
КАК НАЧИНАТЬ ЭПИЗОД.
ПОВТОРЕНИЕ ПЛАНОВ ОДНОЙ СИТУАЦИИ.
ВАЖНОСТЬ МОЛЧАЛИВЫХ РЕАКЦИЙ.
СЛУЧАЙ А.
СЛУЧАЙ B.
СЛУЧАЙ C.
СЛУЧАЙ D.
СЛУЧАЙ E.
СЛУЧАЙ F.
СЛУЧАЙ G.
СЛУЧАЙ H.
СЛУЧАЙ I.
СЛУЧАЙ J.
КОНТРАСТ ЧИСЕЛ.
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ ДВУХ ОБЩИХ ПЛАНОВ (ОСНОВНЫХ ПЛАНОВ).
ВАРИАНТ А.
ВАРИАНТ B.
ВАРИАНТ C.
ЛИНИЯ ИНТЕРЕСА. ИЗМЕНЕНИЕ СТОРОН.
ПАУЗА МЕЖДУ ДИАЛОГАМИ.
УПЛОТНЕНИЕ ВРЕМЕНИ.
СЛУЧАЙ А.
СЛУЧАЙ В.
СЛУЧАЙ С.
ГЛАВА 9. ⇢
ПРИРОДА ДВИЖЕНИЯ НА ЭКРАНЕ.
РАЗРЫВ ДВИЖЕНИЯ.
ИЗМЕНЕНИЕ УГЛА ЗРЕНИЯ ПРИ ДВИЖЕНИИ.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПЕРЕБИВОК.
НЕОПРЕДЕЛЁННОЕ НАПРАВЛЕНИЕ.
АКТЁР, ПОКАЗЫВАЮЩИЙ ИЗМЕНЕНИЕ НАПРАВЛЕНИЯ.
КОНТРАСТИРУЮЩИЕ ДВИЖЕНИЯ В ОДНОЙ ЧАСТИ ЭКРАНА.
СЛУЧАЙ А.
СЛУЧАЙ B.
СЛУЧАЙ C.
УСЛОВИЯ ДОСТИЖЕНИЯ ПРАВИЛЬНОЙ СОСТЫКОВКИ КАДРОВ.
ГДЕ ПРЕРВАТЬ КАДР?
СОСТЫКОВКА КАДРОВ ВО ВРЕМЯ ДВИЖЕНИЯ.
ГЛАВА 10. ⇢
СОСТЫКОВКА КАДРОВ ПОСЛЕ ПРОИЗВОДИМОГО ДВИЖЕНИЯ.
СЛУЧАЙ 1.
СЛУЧАЙ 2.
СЛУЧАЙ 3.
СЛУЧАЙ 4.
СЛУЧАЙ 5.
СЛУЧАЙ 6.
СЛУЧАЙ 7.
СЛУЧАЙ 8.
СЛУЧАЙ 9.
СЛУЧАЙ 10.
СЛУЧАЙ 11.
ГЛАВА 11. ⇢
МАНИПУЛИРОВАНИЕ ДВИЖЕНИЕМ НА ЭКРАНЕ.
ПОВОРОТ АКТЁРА.
СЛУЧАЙ 1.
СЛУЧАЙ 2.
СЛУЧАЙ 3.
СЛУЧАЙ 4.
СЛУЧАЙ 5.
СЛУЧАЙ 6.
СЛУЧАЙ 7.
СЛУЧАЙ 8.
СЛУЧАЙ 9.
ПОДЪЁМ АКТЁРА.
СЛУЧАЙ 10.
СЛУЧАЙ 11.
СЛУЧАЙ 12.
СЛУЧАЙ 13.
АКТЁР САДИТСЯ ИЛИ НАКЛОНЯЕТСЯ.
СЛУЧАЙ 14.
СЛУЧАЙ 15.
СЛУЧАЙ 16.
СЛУЧАЙ 17.
СЛУЧАЙ 18.
СЛУЧАЙ 19.
СЛУЧАЙ 20.
АКТЁР ИДЁТ ИЛИ БЕЖИТ.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ВНЕШНИХ КОНТРПЛАНОВ.
СЛУЧАЙ 21.
СЛУЧАЙ 22.
СЛУЧАЙ 23.
СЛУЧАЙ 24.
СЛУЧАЙ 25.
СЛУЧАЙ 26.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОБЩЕЙ ВИЗУАЛЬНОЙ ОСИ.
СЛУЧАЙ 27.
СЛУЧАЙ 28.
СЛУЧАЙ 29.
СЛУЧАЙ 30.
СЛУЧАЙ 31.
СЛУЧАЙ 32.
СЛУЧАЙ 33.
СЛУЧАЙ 34.
СЛУЧАЙ 35.
ПОЛОЖЕНИЕ КАМЕРЫ ПОД ПРЯМЫМ УГЛОМ.
СЛУЧАЙ 36.
СЛУЧАЙ 37.
СЛУЧАЙ 38.
СЛУЧАЙ 39.
СЛУЧАЙ 40.
СЛУЧАЙ 41.
СЛУЧАЙ 42.
СЛУЧАЙ 43.
СЛУЧАЙ 44.
ДВИЖЕНИЕ, ПЕРЕСЕКАЮЩЕЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ.
СЛУЧАЙ 45.
СЛУЧАЙ 46.
СЛУЧАЙ 47.
СЛУЧАЙ 48.
СЛУЧАЙ 49.
СЛУЧАЙ 50.
СЛУЧАЙ 51.
СЛУЧАЙ 52.
СЛУЧАЙ 53.
АКТЁР ПЕРЕСЕКАЕТ ПОРОГ.
СЛУЧАЙ 54.
СЛУЧАЙ 55.
СЛУЧАЙ 56.
СЛУЧАЙ 57.
СЛУЧАЙ 58.
СЛУЧАЙ 59.
СЛУЧАЙ 60.
ОБЩЕЕ РЕЗЮМЕ.
ПЕРСОНАЛЬНЫЕ ПРИСТРАСТИЯ НЕКОТОРЫХ РЕЖИССЁРОВ.
ГЛАВА 12. ⇢
ДВИЖЕНИЕ ВНУТРИ ПЛАНА И ВНЕ ПЛАНА.
ДЕЛЕНИЕ НА НЕСКОЛЬКО ФРАГМЕНТОВ.
ТРИ ФРАГМЕНТА ДВИЖЕНИЯ.
СЛУЧАЙ А.
СЛУЧАЙ В.
СЛУЧАЙ С.
СЛУЧАЙ D.
СЛУЧАЙ Е.
ГЛАВА 13. ⇢
АКТЕР А НАПРАВЛЯЕТСЯ К АКТЕРУ В.
ДВИЖЕНИЯ, СХОДЯЩИЕСЯ В ОДНОЙ ТОЧКЕ.
РАСПОЛОЖЕНИЕ КАМЕРЫ ПОД ПРЯМЫМ УГЛОМ.
СЪЕМКА КАМЕРОЙ С ПРОТИВОПОЛОЖНОЙ ТОЧКИ (КОНТРПЛАН).
ПАРАЛЛЕЛЬНОЕ РАСПОЛОЖЕНИЕ КАМЕРЫ.
ОБЩАЯ ВИЗУАЛЬНАЯ ОСЬ.
АКТЕР А ПРОХОДИТ ЗА АКТЕРА В.
ГЛАВА 14. ⇢
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОБЩИХ ПЛАНОВ ПРИ СЪЁМКАХ СЦЕН С ДВИЖЕНИЕМ.
ГЛАВА 15. ⇢
ОСОБЫЕ СЛУЧАИ.
ВИЗУАЛЬНАЯ ПАУЗА ПРИ СЪЕМКЕ БОЛЬШИХ ГРУПП АКТЕРОВ.
ОТСУТСТВИЕ ПАУЗЫ.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ КОНТРПЛАНОВ.
РАСХОДЯЩИЕСЯ ДВИЖЕНИЯ.
ОДИН ИЗ АКТЕРОВ ПОСТОЯННО ОСТАЕТСЯ В ОДНОМ И ТОМ ЖЕ СЕКТОРЕ КАДРА.
ДВА АКТЕРА В ДВИЖЕНИИ.
ГЛАВА 16. ⇢
АКТЕР А ОТДАЛЯЕТСЯ ОТ АКТЕРА В.
ГЛАВА 17. ⇢
АКТЕРЫ ПЕРЕМЕЩАЮТСЯ ВМЕСТЕ.
ПРЕРЫВИСТОЕ ДВИЖЕНИЕ.
ГЛАВА 18. ⇢
НЕКОТОРЫЕ ТОНКОСТИ МОНТАЖА (КАК РАЗРЕШИТЬ СЛОЖНЫЕ ПРОБЛЕМЫ МОНТАЖА).
ДВИЖЕНИЕ МЕЖДУ КАМЕРОЙ И НЕПОДВИЖНЫМ ОБЪЕКТОМ СЪЕМКИ.
ДВИЖЕНИЕ В НАЧАЛЕ ВТОРОГО ПЛАНА.
ДВИЖЕНИЕ ЗА СПИНОЙ НЕПОДВИЖНОГО АКТЕРА.
ПОЛОЖЕНИЕ КАМЕРЫ ПОД ПРЯМЫМ УГЛОМ.
ДВИЖЕНИЕ ДВУХ АКТЕРОВ.
КАК ЗАВУАЛИРОВАТЬ АКТЕРА В ДВИЖЕНИИ В ПЕРВОМ ПЛАНЕ.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ РЕЗКОГО ДВИЖЕНИЯ НА ПЕРЕДНЕМ ПЛАНЕ.
ЗАМЕНА НЕПОДВИЖНОГО ОБЪЕКТА.
КАК ПЕРЕКЛЮЧИТЬ ВНИМАНИЕ ПУБЛИКИ С ОДНОГО ЦЕНТРА ИНТЕРЕСА НА ДРУГОЙ.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ДРУГИХ ТИПОВ ДВИЖЕНИЯ, КРОМЕ ДВИЖЕНИЯ ЧЕЛОВЕКА.
ЭФФЕКТ РАСКРЫВАЮЩЕГОСЯ ЗАНАВЕСА.
ГЛАВА 19. ⇢
ДРУГИЕ ТИПЫ ДВИЖЕНИЯ.
ВЕРТИКАЛЬНОЕ ДВИЖЕНИЕ.
БЫСТРЫЕ ОСТАНОВКИ.
ГЛАВА 20. ⇢
ДВАДЦАТЬ ОСНОВНЫХ ПРАВИЛ ДВИЖЕНИЯ КАМЕРЫ.
ДВИЖЕНИЕ И КИНОКАМЕРА.
ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА ДВИЖЕНИЯ КАМЕРЫ.
СИЛЬНАЯ МОТИВАЦИЯ.
ГЛАВА 21. ⇢
ПАНОРАМИРУЮЩАЯ КАМЕРА.
ПАНОРАМНАЯ РАЗВЕРТКА.
ЭПИЗОДЫ С ПРЕСЛЕДОВАНИЕМ.
ПРЕРЫВИСТОЕ ПАНОРАМИРОВАНИЕ.
ПАНОРАМИРОВАНИЕ ПО ПОЛНОМУ КРУГУ.
БЫСТРОЕ ПАНОРАМИРОВАНИЕ.
ПАНОРАМИРОВАНИЕ В ДВУХ НАПРАВЛЕНИЯХ.
ВЕРТИКАЛЬНОЕ ПАНОРАМИРОВАНИЕ.
ВЕРТИКАЛЬНОЕ ПАНОРАМИРОВАНИЕ В НАЧАЛЕ ЭПИЗОДА.
СОГЛАСОВАНИЕ ФИКСИРОВАННОГО ПЛАНА С ПАНОРАМНЫМ ПЛАНОМ.
МОНТАЖ ДВУХ ПАНОРАМНЫХ ПЛАНОВ, СЛЕДУЮЩИХ ОДИН ЗА ДРУГИМ.
АКРОБАТИЧЕСКОЕ ПАНОРАМИРОВАНИЕ.
ГЛАВА 22. ⇢
ТРЭВЕЛЛИНГ (СЪЕМКА С ДВИЖЕНИЯ).
ДЕЙСТВИЕ С ПЕРЕРЫВОМ, СНИМАЕМОЕ НЕПРЕРЫВНЫМ ТРЭВЕЛЛИНГОМ.
СОСТЫКОВКА СТАТИЧНОГО ПЛАНА И ПЛАНА В ДВИЖЕНИИ.
ТРЭВЕЛЛИНГ С ОСТАНОВКАМИ.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ДВУХ СТОРОН ПУТИ ТРЭВЕЛЛИНГА.
ИЗВИЛИСТЫЙ ПУТЬ ДВИЖЕНИЯ КАМЕРЫ.
ПАНОРАМИРОВАНИЕ ВО ВРЕМЯ ТРЭВЕЛЛИНГА.
КАМЕРА И АКТЕРЫ ДВИЖУТСЯ В ПРОТИВОПОЛОЖНЫХ НАПРАВЛЕНИЯХ.
ПОСТРОЕНИЕ ПО ПРЯМОЙ ЛИНИИ.
СКОРОСТЬ ТРЭВЕЛЛИНГА.
ОБЪЕКТ ПРИБЛИЖАЕТСЯ К КАМЕРЕ В ДВИЖЕНИИ.
МОНТАЖ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНЫХ ПЛАНОВ С ТРЭВЕЛЛИНГОМ.
СТАТИЧНЫЕ ПЛАНЫ, ВКЛЮЧЕНИЕ В ОСНОВНОЙ ПЛАН ДВИЖЕНИЯ (ПЛАН С ТРЭВЕЛЛИНГОМ).
КРУГОВОЙ ТРЭВЕЛЛИНГ.
ГЛАЗА 23. ⇢
КАМЕРА НА ПОДЪЕМНИКЕ И ОБЪЕКТИВЫ С ПЕРЕМЕННЫМ ФОКУСНЫМ РАССТОЯНИЕМ.
ПРОСЛЕЖИВАЕМОЕ ДВИЖЕНИЕ.
ДЕТАЛИ НА ПЕРЕДНЕМ ПЛАНЕ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ДЛЯ ПОДЧЕРКИВАНИЯ ВЫСОТЫ.
ВИЗУАЛЬНОЕ СОЕДИНЕНИЕ ДВУХ И БОЛЕЕ ПУНКТОВ СЮЖЕТА.
ВКЛЮЧЕНИЕ ДВИЖЕНИЯ В СТАТИЧНЫЕ СИТУАЦИИ.
ВЫДЕЛЕНИЕ ВАЖНОГО ПУНКТА В СЮЖЕТЕ ПАНОРАМНЫМ ДВИЖЕНИЕМ КАМЕРЫ.
ПОЛУЧЕНИЕ СИЛЬНОГО, РЕЗКОГО ДВИЖЕНИЯ ДЛЯ СОСТЫКОВКИ ПЛАНОВ В МОМЕНТ ДЕЙСТВИЯ.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОПТИЧЕСКОГО ТРЭВЕЛЛИНГА ИЛИ ТРАНСФОКАТОРА.
СКОРОСТЬ МАНИПУЛЯЦИИ ТРАНСФОКАТОРОМ.
КОМБИНИРОВАНИЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ТРАНСФОКАТОРА И ПАНОРАМЫ.
ВЕРТИКАЛЬНОЕ ПАНОРАМИРОВАНИЕ, ИСПОЛЬЗУЮЩЕЕ ЭФФЕКТЫ ТРАНСФОКАТОРА.
ТРЭВЕЛЛИНГ С ЭФФЕКТАМИ ТРАНСФОКАТОРА.
СЪЕМКА ТРАНСФОКАТОРОМ ЧЕРЕЗ ПРЕПЯТСТВИЯ, НА ПЕРЕДНЕМ ПЛАНЕ.
ГЛАВА 24. ⇢
СЦЕНЫ С АКТИВНЫМ ДЕЙСТВИЕМ.
СТАНДАРТНЫЕ ФОРМУЛЫ.
СУБЪЕКТИВНЫЙ ВЗГЛЯД.
ПЯТЬ ПРИЕМОВ ВИЗУАЛЬНОГО ВЫДЕЛЕНИЯ ДЕЙСТВИЯ.
КАК ДОСТИЧЬ ВЕРШИНЫ ВИЗУАЛЬНОЙ ИНТЕНСИВНОСТИ.
РАЗРЫВ ОПАСНОГО ДЕЙСТВИЯ НА НЕСКОЛЬКО ПЛАНОВ.
БОЛЬШАЯ СКОРОСТЬ И МЕДЛЕННОЕ ДВИЖЕНИЕ В ЭПИЗОДАХ С АКТИВНЫМ ДЕЙСТВИЕМ.
СОХРАНЕНИЕ ФОКУСА.
ГЛАВА 25. ⇢
МОНТАЖ ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ.
НЕОБХОДИМОСТЬ ПРЕДВАРИТЕЛЬНОГО ПЛАНИРОВАНИЯ.
ПАУЗА МЕЖДУ ДВИЖЕНИЯМИ.
ИЗМЕНЕНИЕ МЕСТА НАХОЖДЕНИЯ.
ПРИБЛИЖЕНИЕ ИЛИ ОТДАЛЕНИЕ ОТ КАМЕРЫ.
ИЗМЕНЕНИЕ ПОЛОЖЕНИЯ ТЕЛА.
ЗАМЕНА СЕКТОРА ИЗОБРАЖЕНИЯ.
ПЕРЕМЕЩЕНИЯ НА СЦЕНЕ (ОБМЕН СЕКТОРАМИ).
КОЛИЧЕСТВЕННЫЙ КОНТРАСТ.
МОНТАЖ ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ ИЛИ ПЛАН-ЭПИЗОД.
ГЛАВА 26. ⇢
ПЕРЕМЕЩЕНИЕ ИЗ ОДНОЙ ЗОНЫ В ДРУГУЮ.
ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ.
ГРУППА ПЕРЕМЕЩАЕТСЯ ИЗ ОДНОЙ ЗОНЫ В ДРУГУЮ.
УВЕЛИЧЕНИЕ ГРУППЫ.
ДВА ДРУГИХ ВАРИАНТА.
ОДИН АКТЕР ДВИЖЕТСЯ, ДРУГОЙ ОСТАЕТСЯ НЕПОДВИЖНЫМ.
ОБЪЕДИНЕНИЕ В ГРУППУ.
ПРИЕМЫ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ДЛЯ ЗАМЕНЫ ЗОНЫ АКТЕРАМИ.
ГЛАВА 27. ⇢
КОМБИНИРОВАНИЕ ТЕХНИК МОНТАЖА.
МОНТАЖ ОТ ПЛАНА К ПЛАНУ.
СЛИЯНИЕ ТЕХНИК.
РЕЗЮМЕ.
ГЛАВА 28. ⇢
ПУНКТУАЦИЯ В ФИЛЬМЕ.
ПЕРЕХОД ОТ ОДНОЙ СЦЕНЫ К ДРУГОЙ - "ОКОНЧАНИЕ-НАЧАЛО" РАСПЛЫВЧАТЫМ КАДРОМ.
ПОСТЕПЕННЫЙ ПЕРЕХОД С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ БЕЛОГО ЦВЕТА ИЛИ ЯРКИХ ЦВЕТОВ.
НАПЛЫВ.
ДВОЙНОЕ ЭКСПОНИРОВАНИЕ. ОДИН КАДР ЗАМЕЩАЕТ СОБОЙ ДРУГОЙ.
ЭФФЕКТ ДИАФРАГМЫ.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ТЕНЕВЫХ ЗОН.
ТИТРЫ.
РАЗЛИЧНЫЕ АКСЕССУАРЫ.
ИЗМЕНЕНИЕ ОСВЕЩЕНИЯ.
ВОПРОС И ОТВЕТ.
ДВИЖЕНИЕ В ОДНОМ НАПРАВЛЕНИИ.
ЗАМЕНА ПРЕДМЕТА.
ПОВТОР СЛОВА.
ОБМАНЧИВАЯ ВИЗУАЛЬНАЯ СВЯЗЬ МЕЖДУ КАДРАМИ (ВИЗУАЛЬНЫЙ ОБМАН).
СОСТЫКОВКА ПЛАНОВ НА ПРЕДМЕТЕ.
РЕЗКИЙ КРУПНЫЙ ПЛАН.
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЙ ДЛЯ ПЕРЕХОДА ОТ СЦЕНЫ К СЦЕНЕ.
КАК НАЧИНАТЬ СЦЕНУ.
АКТЕР.
КАМЕРА.
ПРЕДСТАВЛЕНИЕ РАЗЛИЧНЫХ УГЛОВ ЗРЕНИЯ.
«ВОЛЬНЫЕ ОБРЫВЫ», ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ КАК ПУНКТУАЦИЯ.
ВОЛЬНЫЕ ОБРЫВЫ ДЛЯ ПОКАЗА ПЕРЕХОДА ВО ВРЕМЕНИ.
ВЫБОР МОМЕНТОВ ОПТИМАЛЬНОЙ ИНТЕНСИВНОСТИ В ДЕЙСТВИИ.
ОТСУТСТВИЕ ДЕЙСТВИЯ КАК ПУНКТУАЦИЯ.
НЕЗАВИСИМЫЕ, САМОСТОЯТЕЛЬНЫЕ ПЛАНЫ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ В КАЧЕСТВЕ ПАУЗ В РАССКАЗЕ.
ПОЛНЫЙ ЭПИЗОД, ИСПОЛЬЗУЕМЫЙ КАК ПОВЕСТВОВАТЕЛЬНАЯ ПАУЗА.
РАЗМЫТОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ КАК ПУНКТУАЦИЯ.
ЧЕРНЫЙ ЭКРАН КАК ПУНКТУАЦИЯ.
ПУНКТУАЦИЯ ЗА СЧЕТ ДВИЖЕНИЯ КАМЕРЫ.
ВЕРТИКАЛЬНАЯ ПУНКТУАЦИЯ.
ОСТАНОВКА В МОМЕНТ ДЕЙСТВИЯ.
В КАЧЕСТВЕ ЗАКЛЮЧЕНИЯ. ⇢

Даниэль Арижон.