Эпоха становления русской живописи.

В. И. Мошков. Сражение под Лейпцигом 6 октября 1813 года.

В. И. Мошков. Сражение под Лейпцигом 6 октября 1813 года. Владимир Иванович Мошков. 1792–1839. Эпоха становления русской живописи.

В. И. Мошков. Сражение под Лейпцигом 6 октября 1813 года.

Н. Д. Носков. Наполеон.

…Союзники уже сосредотачивали свои силы около Лейпцига, когда Наполеон, вместо желанного маршалами отступления за Рейн, решил действовать по-своему.

Под Лейпцигом император, не стесняясь численностью неприятеля, задумал дать генеральное сражение – знаменитую «Битву народов».

Французская армия сосредотачивалась около Лейпцига. Наполеон еще колебался в выборе плана дальнейших действий.

Всю ночь на 7 октября он провел в нерешительности. Наконец он принял решение. Под Дрезденом остаются три корпуса, остальным войскам отдается приказ двинуться к Лейпцигу. Едва только успели выступить, как в императорской квартире было получено известие об измене Баварии. На армию, готовую принять тяжелый бой с вдвое почти сильнейшим противником, такое известие повлияло ошеломляюще. Наполеон, однако, не отступил от своего решения.

Бой был назначен на 16-ое октября. Накануне вечером император объехал линию своих аванпостов. В 9 часов утра следующего дня Наполеон со своей гвардией двинулся туда, где темнели густые ряды союзников, уже начинавшие атаку четырьмя колоннами.

Атака разгоралась по всему фронту.

Союзные войска храбро бросились на французов. В первый день бой закончился ничем; ни одна сторона не могла торжествовать победу. Французы не отняли ни одной позиции, хотя, несмотря на численность противника, не дрогнули перед ним.

Наполеон отлично понимал, что силы его и союзников были не равны; к неприятелю все время подходило подкрепление за подкреплением. Весь следующий день противники вместо битвы отдыхали. Наполеон медлил. Он не желал уходить с поля сражения, прежде чем не произойдет решительный бой.

18 Октября грянула одна из величайших битв в мире, прозванная «битвой народов». 130 тысяч французов стояло против 300 тысяч союзников. Начало боя ознаменовала новая измена: 35 тысяч саксонцев и вюртембергцев перешли в ряды врагов императора. Тем не менее французам удалось удержать за собою главную позицию. 50 тысяч французов полегло на поле около Лейпцига; 75 тысяч союзных войск выбыло из строя, но перед численной силой неприятеля пришлось в конце концов отступить. Союзники наступали густою сплошною массой, напирая на редеющие ряды французов. Французская армия под начальством своих вождей – Понятовского, Ожеро, Виктора, Келлермана, Удино, Макдональда, Мармона, Ренье – билась до последней капли крови.

На холме, окруженный старой гвардией, стоял Наполеон, наблюдая за битвой. Он видел, как бешеная атака его войск встречала такой же бешеный отпор со стороны неприятеля. На глазах императора падали и выбывали из строя люди. Разомкнутые ряды смыкались вновь, заменялись свежими бойцами. Артиллерия устала стрелять: пушки были раскалены; ружья накаливались до такой степени, что их невозможно было держать в руках.

Противники бросились в штыки. Ночь прекратила эту озверелую бойню.

Усталость с обеих сторон была так велика, что люди засыпали тут же, на поле сражения подле лафетов пушек, около луж дымящейся крови. В это же самое время, когда французские силы едва удерживали напор сильнейшего противника, Наполеону принесли весть об измене целого корпуса саксонцев. Император ничего не сказал. Он только тяжело опустился на стул. Около получаса он просидел в оцепенении, похожем на сон. Кругом него при зареве костров столпились генералы. Было решено отступать. Император отдал последние распоряжения и в тяжелом душевном состоянии ускакал в Лейпциг.

Для отступления всей армии оставался один только каменный мост. В то время, как Наполеон, безучастный и с виду равнодушный, бродил по улицам Лейпцига, войска толпились на этом мосту, торопя и давя друг друга.

Наполеон стоял на берегу реки и смотрел на переправу. Он был один, без свиты, в своем неизменном сером сюртуке. Войска отступали в порядке, но вдруг произошла одна из роковых ошибок, в которой обвиняют какого-то унтер-офицера. Этот служака, видя, что армия уже перебралась через реку, поспешил взорвать мост. Взрыв явился сигналом для атаки союзников. Они увидели, что только половина армии успела перейти на ту сторону реки, другая же, оставшаяся на правом берегу, находилась отрезанной от своих товарищей. Неприятель ударил на оставшихся, ряды их дрогнули. В паническом страхе пешие и всадники бросились в реку; только немногие из них успешно достигли берега, большинство же погибло в быстрых волнах Эльстера.

При этой переправе погиб князь Понятовский, и только каким-то чудом спасся раненый маршал Макдональд. Ренье и Лористон вынуждены были сложить оружие.

Петр Васильевич Басин. 1793–1877.

Басин родился в Санкт-Петербурге в многодетной семье небогатого чиновника. Его отец Василий Степанович Басин служил в департаменте государственного казначейства и к концу жизни получил звание тайного советника. Мать будущего художника воспитывала шестерых детей – все они со временем заняли достойное место в жизни, соответствовавшее их среде.

Петр Басин был старшим ребенком в семье. Еще в детские годы его записали копиистом в Экспедицию государственных доходов. Но у мальчика обнаружился интерес к рисованию. Оставаясь на государственной службе, он начал посещать Академию художеств в качестве вольноприходящего. Он быстро освоил начальные этапы обучения и стал заниматься у знаменитого академика исторической живописи В. К. Шебуева. По окончании академии за картину «Христос изгоняет из храма торгующих» он получил большую золотую медаль и право на пенсионерскую поездку за границу. Басин прожил в Риме одиннадцать лет. Он копировал картины Рафаэля, Доминикино и Веронезе и прислал в Академию художеств больше ста своих картин. В то время в Италии работали: Ф. А. Бруни, братья Брюлловы, О. А. Кипренский, А. А. Иванов. С ними, а особенно со знаменитым пейзажистом Сельвестром Щедриным, у Басина сложились дружеские отношения. Из иностранных художников Басин более всего общался с итальянским живописцем, академиком Винченцо Камуччини, известными скульпторами Б. Торвальдсеном и А. Кановой.

Басин очень много работал, часто доводя себя до изнеможения. Уже в Италии у него начала развиваться болезнь глаз, которой он страдал всю последующую жизнь.

В 1830 году Басин вернулся в Россию. За картину «Сократ спасает Алкивиада» он получил звание академика, а в 1836 году стал профессором и начал преподавать в Академии. Его учениками в разное время были прославившиеся в будущем художники – Н. Н. Ге, П. П. Чистяков, Г. И. Семирадский, К. Е. Маковский. Для учебных целей Басин перевел книгу итальянского профессора Ж. Дель Медико «Анатомия для живописцев и скульпторов». Атлас рисунков костей и частей человеческого тела, как мужской, так и женской фигуры, для этой книги Басин выполнил вместе со своим другом художником А. П. Сапожниковым.

В Петербурге Басин написал много картин для украшения залов Зимнего дворца, когда его восстанавливали после пожара 1837 года. Художнику покровительствовала великая княгиня Елена Павловна, и он имел возможность получать государственные заказы. Басин участвовал в росписи Исаакиевского собора. Он получил заказ на исполнение девятнадцати сюжетов – больше, чем другие участники этих грандиозных работ.

Эскизы росписей утверждал сам император Николай I. Спустя пять лет после начала работы двадцать пять произведений стали разрушаться. Когда император Николай I узнал, что из двадцати пяти испортившихся фресок тринадцать принадлежат кисти Басина, он заподозрил, что все дело в некачественной работе художника. Специальная комиссия после расследования сделала вывод, что художник не виноват, росписи испортились из-за неправильной подготовительной грунтовки. Басину пришлось снова написать фрески, но денег за повторную работу ему не заплатили – чиновники побоялись гнева царя, который высказал подозрение о том, что во всем виноват художник.

После смерти Николая I Басин все же добился, чтобы ему выплатили шесть тысяч рублей за повторную работу. Он завершил в Исаакиевском соборе многие работы, начатые К. Брюлловым. Зрение Басина ухудшалось с каждым годом. Тем не менее он заключил договор с комиссией, ведавшей росписью храма Христа Спасителя в Москве, на создание девяти фресок и даже успел исполнить картоны для них. Росписи по этим картонам сделал академик живописи А. Кошелев под руководством самого Басина, который не имел сил продолжать работу.

Басину пришлось уйти на пенсию. К этому времени он дослужился до звания статского советника. Ему было сохранено полное жалованье – как профессор живописи он получал две с половиной тысячи рублей в год. После выхода на пенсию Басин прожил восемь лет вполне обеспеченным человеком в собственном двухэтажном доме на Васильевском острове. Умер Басин неожиданно, ночью, после страшной грозы. Похоронен он в Новодевичьем монастыре.

Петр Васильевич Басин. 1793–1877. Эпоха становления русской живописи.

П. В. Басина. Художник О. А. Кипренский.

Петр Васильевич Басин. 1793–1877. Эпоха становления русской живописи.

П. В. Басин. Портрет императрица Елизаветы Алексеевны.

Петр Васильевич Басин. 1793–1877. Эпоха становления русской живописи.

Портрет профессора Академии художеств П. В. Басина. Художник Н. Л. Тютрюмов. Портрет был написан в 1853 году. Тютрюмов – один из учеников Басина.

Петр Васильевич Басин. 1793–1877. Эпоха становления русской живописи.

П. В. Басин. Автопортрет с братом.

Петр Васильевич Басин. 1793–1877. Эпоха становления русской живописи.

П. В. Басин. Портрет В. Д. Резвой.

П. В. Басин. Портрет В. Д. Резвой. Вера Дмитриевна Резвая – родная сестра Модеста Дмитриевича Резвого, секретаря Общества поощрения художников. Он был известен как музыкант и поэт, увлекался литографией. Он был приятелем А. П. Сапожникова, казначея Общества поощрения художников, который сам был художником и близким другом П. В. Басина. В. Д. Резвая впоследствии вышла замуж за А. П. Сапожникова.