Эпоха становления русской живописи.
П. В. Басин. Мария Тальони в балете «Дева Дуная».
П. В. Басин. Мария Тальони в балете «Дева Дуная».
Мария Тальони (1804–1884) была дочерью итальянского танцовщика и балетмейстера Филиппо Тальони и Анны Кирстен, дочери знаменитого шведского артиста. Будущая звезда балета родилась в Стокгольме. Танцам училась в Париже. Ее отец был первым танцовщиком в театрах Флоренции, Венеции и Милана, а в 1802–1805 годах – первым танцовщиком Королевской оперы в Стокгольме. Его считают одним из родоначальников романтизма в балете. Он первым применил танец на пуантах.
Мария Тальони дебютировала в Вене в партии Нимфы в балете «Прием юной нимфы при дворе Терпсихоры», поставленном ее отцом. После громкого успеха Тальони гастролировала во многих европейских столицах и обосновалась в Париже, где стала любимицей публики. Ее называли «феей Парижа». Особенно прославилась она благодаря исполнению главной роли в балете «Сильфида», поставленном для нее отцом. Ее портреты писали знаменитые художники, ее статуэтки были популярнее бюстов Наполеона. Она стала символом грациозности и поэтичности. У нее были и соперницы, но партия «тальонистов» превосходила численностью и энергией поклонников других балерин, Тальони после спектакля публика вызывала иногда до тридцати раз.
Отец Марии и она сама умели сочетать творческий успех с коммерческим. Она отказывалась выходить на сцену при малейшей задержке оговоренных заранее выплат. Тальони получала огромные гонорары и дорогие подарки, в том числе и от монархов. В Париже она зарабатывала до ста тысяч франков в год, ежегодные сезонные гастроли в Лондоне приносили семье Тальони более пятидесяти тысяч франков в год. Родной брат Тальони тоже стал известным танцовщиком и балетмейстером.
В 1832 году Тальони вышла замуж за родовитого аристократа графа Жильбера де Вуазена. Муж за несколько лет промотал накопленное балериной состояние и развелся с ней. Оказавшись на грани разорения, Тальони уехали в Россию. Император Николай I был большим поклонником таланта балерины. Родная тетка Тальони по линии матери была замужем за русским генералом. Пять лет Тальони выступала в Петербурге. Тальони получали в год фантастическую сумму – более ста тысяч рублей серебром (имея возможность каждый сезон гастролировать в Париже и Лондоне), при том, что другие артисты балета получали грошовое жалованье, а ведомство Императорских театров каждый год терпело убытки в четверть миллиона рублей.
Тем не менее, когда танцевала Тальони, театр ломился от публики, она одна давала сборы, которые приносили в кассу столько же, сколько выступление всех остальных трупп в Петербурге и в Москве. Издатели наживали состояния на продаже гравюр с ее изображением. Молодые аристократы закладывали или продавали последние имения, чтобы в день бенефиса балерины сделать ей дорогой подарок и блеснуть тем в глазах сверстников. Тальони посвящали стихи и даже поэмы. Она была вхожа в высшее общество, ее дочь вышла замуж за князя Трубецкого, ее приглашали на балы в императорский дворец. Брат знаменитого русского актера П. А. Каратыгин написал водевиль «Ложа первого яруса на бенефис Тальони». Спектакль имел огромный успех у публики. Он не сходил со сцены даже после отъезда балерины из России и выдержал более ста постановок.
Тальони выступала только в Петербурге, так как московским театрам был не под силу гонорар, который она требовала. Москвичи так и не увидели звезду балета на своей сцене. Позже они отомстили Тальони тем, что устроили в Москве триумф главной ее сопернице Фанни (Франческе) Эльснер. Эльснер, в отличие от грациозной Тальони, покоряла зрителей бурной энергией, ее успехи вызывали у Тальони жгучую ревность и зависть.
Поправив свое материальное положение, Тальони вернулась в Париж, и в год, когда исполнилось двадцать пять лет ее балетной деятельности, покинула сцену. Она купила себе дворец в Венеции и роскошную виллу на озере Комо, где хотела провести оставшиеся годы своей жизни. Но ей не повезло, обстоятельства сложились так, что она опять разорилась. Тальони пришлось зарабатывать уроками. Она учила молодых балерин в Париже, потом обучала танцам членов королевской семьи в Лондоне и умерла в Марселе в глубокой бедности.
С. Н. Худеков. История танцев.
«… Появление на хореографическом небосклоне Тальони, вспорхнувшей из темных лесов холодной Швеции, вызвало во всей Европе бурю восторгов по адресу белокурой дочери Севера.
Дочь итальянца-балетмейстера Павла Тальони и шведки Анны Кирстен, знаменитая балерина родилась в Стокгольме в первой десятке XIX столетия. Фигура молодой Тальони не предвещала ей успехов. Она была очень плохо и не пропорционально сложена. Чрезмерно удлиненные руки и ноги представляли собою анатомический курьез. Талия у нее была короткая, грудь узкая и спина несколько сгорбленная. Когда отец повез ее учить в Париж, то все смеялись над „этой маленькой горбуньей“. Лицо ее также не отличалось правильностью линий; нос был длинный и острый.
Таким образом, можно смело сказать, что свою колоссальную артистическую репутацию она приобрела не красотою, а громадным талантом, сразу порвавшим связь со старыми балетными традициями.
Нельзя удивляться, что при недостатке физических данных, эта женщина совершила такой крупный переворот в хореографии! Это была танцовщица, затмившая всех своих предшественниц. Это была сама Терпсихора. Воздушный без усилий, скромный, преисполненный поэзией танец Марии Тальони проникал в душу зрителей.
И действительно, она создала новый, неведомый до нее танец, новое искусство, девственное и воздушное, сотканное из целомудренной, неподдельной грации, в которой сочетались своеобразные хореографические приемы, связанные со строгими традициями благородной классической школы».
А. Я. Панаева (Головачева). Тальони.
«…Я приводила Титюса (преподаватель танцев в театральной школе, в которой воспитывалась А. Я. Панаева) в совершенное отчаяние, потому что изображала из себя самую неуклюжую фигуру, когда он заставлял упражняться перед собой. Я притворялась, что у меня дрожат ноги. Титюс был уже пожилой, довольно полный господин, с большими бледно-голубоватыми сонными глазами, но эти глаза гневно блестели, смотря на меня, и он восклицал по-французски: „Что я могу сделать с этим бревном?“ В самом деле, положение Титюса было очень неприятное: ему было приказано от высшего начальства как можно скорее выпустить меня на сцену, а я представлялась никуда не годной для танцев.
…Приехав в Петербург, знаменитая балерина Тальони со своим отцом, маленьким старичком, и явилась с ним в школу упражняться. Директор и другие чиновники очень ухаживали за обоими иностранцами; им подавался в школе отличный завтрак.
Тальони днем была очень некрасива, худенькая-прехуденькая, с маленьким желтым лицом в мелких морщинках. Я краснела за воспитанниц, которые после танцев окружали Тальони и, придавая своему голосу умиленное выражение, говорили ей: „Какая ты рожа! какая ты сморщенная!“.
Тальони, воображая, что они говорят ей комплименты, кивала им с улыбкой головой и отвечала:
– Merci, mes enfants! (Благодарю вас, дети!).
Тальони сделала мне большую неприятность. Раз Титюс не пришел в класс, и никто не упражнялся без него. Воспитанницы стали упрашивать меня представить им Тальони, которую я очень удачно передразнивала. Все воспитанницы знали, что я нарочно корчу из себя неуклюжую фигуру перед Титюсом, и очень были довольны, что я его злю в классе. Для их потехи я стала ходить по зале на носках, делала антраша и, как Тальони, стояла долго на одной ноге, а другую держала высоко и вдруг, встав на носок, делала пируэт, потом оправляла платье, как Тальони после танца, и раскланивалась с мнимой публикой.
– Сапристи! – вдруг раздался в дверях голос Титюса, которого никто не заметил и который, как оказалось, видел мое представление. Я, конечно, страшно перепугалась. Титюс грозно подошел ко мне и то по-французски, то на ломаном русском языке стал меня бранить:
– Ноги у нее дрожат, горбится, носки, как тряпки, когда в классе! А оказывается, что у нее стальной носок. Хорошо же, я пожалуюсь на вас.
И точно, Титюс пожаловался моей матери, и мне страшно досталось за мою проделку».
П. А. Вяземский.
М. Поднебесный.
П. А. Каратыгин. Ложа 1-го яруса на бенефис Тальони.
П. В. Басин. К. П. Брюллов за мольбертом. Басин был хорошо знаком с Брюлловым, который относился к нему уважительно, признавая его талант и трудолюбие. Эскиз, изображающий Брюллова, был написан Басиным с натуры.
П. В. Басин. Нагорная проповедь.
П. В. Басин. Вечерние облака. Окрестности Рима.
П. В. Басин. Вид в окрестностях Субиако.
П. В. Басин. Землятресение в Рока ди Папа близ Рима.
П. В. Басин. Землятрясение в Рока ди Папа близ Рима.
На этой картине художник изобразил событие, свидетелем которого он был сам; землетрясение случилось в 1829 году, когда он жил в Италии.
П. В. Басин. Василий II сооружает в Москве храм Богородицы, где отличаются Данила Черный и Андрей Рублев. Эскиз.
П. В. Басин. Вознесение Богоматери.