Bookitut.ru
.
Избранные труды (сборник).
· · ·
I. Открытие примитива.
Проблема «наивной» живописи. Искусство официальное и неофициальное[1].
Открытие примитива в искусстве начала ХХ века. От Уде к Вальдену.
Истоки творчества Руссо и Пиросмани. Вотивная картина.
Поэт и Муза Анри Руссо.
«Рисованные поэмы» Анри Руссо и традиция французского лубка (Руссо и картинки из Эпиналя).
Соприкосновение «наивной» живописи Таможенника Руссо с профессиональным искусством его эпохи.
Анри Руссо и проблема примитивизма в европейском и американском искусстве рубежа XIX и ХХ столетий[99].
План диссертации.
I глава. Анри Руссо перед художниками, публикой и критиками своей эпохи.
II глава. Мир и реальность в творчестве А. Руссо.
III глава. Руссо и Пиросмани.
IV глава. Руссо и искусство европейского авангарда первой трети ХХ века.
Заключение.
II. От импрессионистов до Шагала.
[О выставке «От Делакруа до Матисса» из музеев США].
Предисловие к книге Дж. Ревалда «История импрессионизма».
Наследие Гогена и современный художественный процесс.
От клуазонизма к скрытому смыслу в картине. (К истории создания натюрморта Гогена Фрукты).
Полет над Эйфелевой башней.
III. Авангард и ХХ век.
Можно ли обойтись без термина «авангард»?
К вопросу о «сдвигологии» смыслов в кубизме Пикассо и Брака и творчестве русских кубофутуристов.
О способах совмещения бытийственной и трансцендентной сфер в искусстве XX века.
Ситуация с традиционной картиной внутри авангарда.
Восток и Запад вокруг Черного квадрата К. Малевича.
· · ·
· · ·
Мифы русского авангарда в полемике поколений (от Малевича до Кабакова).
Об Александре Николаевне Корсаковой[113].
«Пара-формы» Юрлова в контексте международного авангардного творческого процесса[114].
Пространства и персонажи Светланы Богатырь.
Все – только ли «по поводу CAMEL»? О последней живописной серии Александра Простакова[115].
Персональный жест Марселя Шетри[116].
Тяготение к беспредметности[117].
[О «неоакадемизме» 1990-х годов в России][118].
[О коллекции Е. Нутовича][119].
К вопросу о судьбе «русских авангардов» и об одной коллекции[120].
Фотонатюрморт и эстетика поставангарда.
IV. Классический музей и современное искусство.
Классический музей и современное искусство.
Выставки современного искусства. Хроника прошедших событий[122].
С.И. Кусков, М.А. Бессонова. Разработка концепции показа в музее новейшего искусства. Принципы выставочной политики и комплектования[123].
· · ·
· · ·
· · ·
V. Памяти Марины Бессоновой.
Марина Бессонова.
Памяти Марины Бессоновой.
Марина в музее.
Мое знакомство с Мариной.
Письмо к Марине Бессоновой.
Приложения.
Краткая биографическая справка.
Кураторские проекты выставок.
Основная библиография работ М.А. Бессоновой.
Примечания.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
35.
36.
37.
38.
39.
40.
41.
42.
43.
44.
45.
46.
47.
48.
49.
50.
51.
52.
53.
54.
55.
56.
57.
58.
59.
60.
61.
62.
63.
64.
65.
66.
67.
68.
69.
70.
71.
72.
73.
74.
75.
76.
77.
78.
79.
80.
81.
82.
83.
84.
85.
86.
87.
88.
89.
90.
91.
92.
93.
94.
95.
96.
97.
98.
99.
100.
101.
102.
103.
104.
105.
106.
107.
108.
109.
110.
111.
112.
113.
114.
115.
116.
117.
118.
119.
120.
121.
122.
123.
Марина Александровна Бессонова.