Воспоминания о С. П. Королеве. Б. В. РАУШЕНБАХ, академик, лауреат Ленинской премии. С П. Королев и командно-измерительный комплекс. П. А. АГАДЖАНОВ, профессор, доктор технических наук, лауреат Ленинской премии. Две вехи космической эры. К. Д. БУШУЕВ, член-корреспондент, АН СССР, лауреат Ленинской и Государственной премий. Штрихи к портрету. А. ИВАНОВ. Академик С. П. Королев и космонавты. Е. А. КАРПОВ, кандидат медицинских наук. ХРОНИКА КОСМОНАВТИКИ* 1984 г. 1985 г. Хроника пилотируемых полетов (ПРОДОЛЖЕНИЕ (см. № 4 за 1985 г.). ... →

Оглавление. Об авторе. Введение. ЧАСТЬ 1. Потребность в творческом мышлении. Для чего написана эта книга. ПОНИМАНИЕ ПРИРОДЫ И ЛОГИКИ ТВОРЧЕСТВА. ЦЕЛЬ И СТРЕМЛЕНИЕ. ИНСТРУМЕНТЫ И МЕТОДЫ. Теоретическая потребность в творчестве. МОДЕЛЬ ТВОРЧЕСТВА. ЛОВУШКА ВРЕМЕННОЙ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ. Практическая потребность в творчестве. ПРОГРАММЫ ПОВЫШЕНИЯ КАЧЕСТВА И СНИЖЕНИЯ ЦЕН. КОНСЕРВАТИВНЫЙ СТИЛЬ УПРАВЛЕНИЯ. СОРЕВНОВАНИЕ И НАД-СОРЕВНОВАНИЕ. ДРУГИЕ ОБЛАСТИ. Информация и творчество. ОБЪЯСНЕНИЕ. АНАЛИЗ РЫНКА. БУДУЩЕЕ. ВЕДУЩАЯ КОНЦЕПЦИЯ. ... СОСТАВЛЯЮЩИЕ. СБОР ДАННЫХ. Ошибочные взгляды на творчество. 1. ТВОРЧЕСТВО - ПРИРОДНЫЙ ДАР. ЕМУ НЕВОЗМОЖНО НАУЧИТЬСЯ. 2. ТВОРЧЕСТВО РОЖДАЕТСЯ ИЗ МЯТЕЖНОГО ДУХА. 3 . ПРАВОЕ ПОЛУШАРИЕ/ЛЕВОЕ ПОЛУШАРИЕ. 4. ИСКУССТВО, ХУДОЖНИКИ И ТВОРЧЕСТВО. 5. ОСВОБОЖДЕНИЕ. 6. ИНТУИЦИЯ. 7. «СУМАСШЕДШИЕ» ИДЕИ. 8. МЕТОД СТРЕЛЬБЫ ДРОБЬЮ. 9. БОЛЬШОЙ И МАЛЫЙ ПРЫЖКИ. 10. ГРУППА ИЛИ ЛИЧНОСТЬ. 11. ИНТЕЛЛЕКТ И ТВОРЧЕСТВО. Источники творчества. НЕЗНАНИЕ. ОПЫТ. МОТИВАЦИЯ. ОСТРЫЙ ВЗГЛЯД. СЛУЧАЙНОСТЬ, ОШИБКА И БЕЗУМИЕ. СТИЛЬ. ОСВОБОЖДЕНИЕ. НЕСТАНДАРТНОЕ МЫШЛЕНИЕ. Нестандартное мышление. НЕСТАНДАРТНОЕ МЫШЛЕНИЕ И ТВОРЧЕСТВО. ТЕРМИНОЛОГИЯ. Восприятие и обработка данных. ГРАНИЦЫ ВОСПРИЯТИЯ. ПОДВИЖНАЯ ЛОГИКА. ЛОГИКА ВОСПРИЯТИЯ. Дизайн и анализ. МОДЕЛИ ДИЗАЙНА. Области применения творческого мышления. УСОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ. РЕШЕНИЕ ПРОБЛЕМ. СОЗДАНИЕ ЦЕННОСТЕЙ И ПРОЕКТИРОВАНИЕ ВОЗМОЖНОСТЕЙ. БУДУЩЕЕ. МОТИВАЦИЯ. ЧАСТЬ 2. Инструменты и методы нестандартного мышления. Метод шести мыслительных шляп. БЕЛАЯ ШЛЯПА. КРАСНАЯ ШЛЯПА. ЧЕРНАЯ ШЛЯПА. ЖЕЛТАЯ ШЛЯПА. ЗЕЛЕНАЯ ШЛЯПА. СИНЯЯ ШЛЯПА. ВМЕСТО АРГУМЕНТОВ. ЭГО И ИСПОЛНЕНИЕ. УСТОЙЧИВЫЙ НЕГАТИВИЗМ. ПРОСТРАНСТВО ДЛЯ ПОЗИТИВНОГО ИЛИ ТВОРЧЕСКОГО МЫШЛЕНИЯ. ИГРА. ЭТО НЕ КАТЕГОРИИ. ВЫБОРОЧНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ. СИСТЕМАТИЧЕСКОЕИСПОЛЬЗОВАНИЕ. Творческая пауза. ТВОРЧЕСКОЕ УСИЛИЕ. ПАУЗА. МОТИВАЦИЯ. ПРИМЕНЕНИЕ ТВОРЧЕСКОЙ ПАУЗЫ. АКТИВНЫЙ МЕТОД. Фокусирование. ПРОСТОЕ ФОКУСИРОВАНИЕ. ПРЕДНАМЕРЕННОЕ ФОКУСИРОВАНИЕ. ФОКУСИРОВАНИЕ НА ОБЛАСТИ ДЕЙСТВИЯ. ФОКУСИРОВАНИЕ НА ЦЕЛИ. СЛУЧАИ ПРИМЕНЕНИЯ ФОКУСИРОВАНИЯ. МНОЖЕСТВЕННЫЕ ОБЪЕКТЫ ФОКУСИРОВАНИЯ. АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ОПРЕДЕЛЕНИЯ. ПЕРЕФРАЗИРОВАНИЕ ЦЕЛЕЙ. ПРОБЛЕМА НИЖНЕГО УРОВНЯ. СКОЛЬКО ИНФОРМАЦИИ? Вызов. СЛЕДУЮЩИЙ ШАГ. «ПОЧЕМУ» И ЕЩЕ РАЗ «ПОЧЕМУ». АНАЛИЗ ТРАДИЦИОННОСТИ. ОСВОБОЖДЕНИЕ. ВЫЗОВ ПО ОТНОШЕНИЮ К КОНЦЕПЦИИ И ИДЕЕ. ВЫЗОВ ПО ОТНОШЕНИЮ К ФОРМООБРАЗУЮЩИМ ФАКТОРАМ. Альтернативы. ОСТАНОВИТЬСЯ, ЧТОБЫ НАЙТИ АЛЬТЕРНАТИВЫ. ИМЕЮЩИЕСЯ АЛЬТЕРНАТИВЫ. ПОИСК ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ АЛЬТЕРНАТИВ. ПОИСК И СОЗДАНИЕ АЛЬТЕРНАТИВ. ФИКСИРОВАННАЯ ТОЧКА. Веер концепций. СОЗДАНИЕ ВЕЕРА КОНЦЕПЦИЙ. ПРОВОКАЦИОННЫЕ АЛЬТЕРНАТИВЫ. ОЦЕНКА. Концепции. ОТ ИДЕИ К КОНЦЕПЦИИ. ПРИРОДА КОНЦЕПЦИИ. ТИПЫ КОНЦЕПЦИИ. РАБОТА С КОНЦЕПЦИЯМИ. Провокационные идеи. ПРОВОКАЦИОННЫЕ ИДЕИ И ГИПОТЕЗЫ. ДВУХСТАДИЙНЫЙ ПРОЦЕСС. Переход. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПЕРЕХОДА. МЕТОДЫ ПЕРЕХОДА. ВОЗМОЖНЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ ПЕРЕХОДА. УВЕРЕННОСТЬ. Выдвижение провокационных идей. ИСТОЧНИКИ ПРОВОКАЦИОННЫХ ИДЕИ. МЕТОД ОТСТРАНЕНИЯ. МЕТОД ДВУХ ШАГОВ (ПЕРЕХОДА ПО КАМНЯМ). Случайный вход. Методы повышения чувствительности. СРЕЗЫ. СРЕЗ, ОТНОСЯЩИЙСЯ К СТРАХОВАНИЮ АВТОМОБИЛЕЙ. СРЕЗ, ОТНОСЯЩИЙСЯ К НАБОРУ РУКОВОДЯЩИХ КАДРОВ. СРЕЗ О ПРОДАЖЕ ПИВА. МЕТОД ПРЯДЕНИЯ НИТИ. РЕКЛАМА. СИСТЕМА ЗАСТЕГИВАНИЯ БОТИНОК. ОПЕРАЦИОННЫЕ ПРОСТРАНСТВА БАНКА. Применение методов нестандартного мышления. ОБЩИЕ ПРИНЦИПЫ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ МЕТОДОВ. ОСОБЫЕ СЛУЧАИ ПРИМЕНЕНИЯ МЕТОДОВ НЕСТАНДАРТНОГО МЫШЛЕНИЯ. ОСНОВНЫЕ ТИПЫ МЫШЛЕНИЯ. СПЕЦИФИЧЕСКИЕ СИТУАЦИИ. ШЕСТЬ МЫСЛИТЕЛЬНЫХ ШЛЯП. Сбор урожая. Толкование идей. НЕМЕДЛЕННЫЙ ОТКАЗ ОТ ИДЕИ. ПРИДАНИЕ ИДЕЯМ ФОРМЫ. ПОДГОНКА. УСОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ СИЛЬНЫХ СТОРОН. УСИЛЕНИЕ СЛАБЫХ МЕСТ. ПЕРЕДАЧА ИДЕИ. СРАВНЕНИЕ. ПРОСЧЕТЫ И НЕДОСТАТКИ. ПОСЛЕДСТВИЯ. СПОСОБНОСТЬ К ПРОВЕРКЕ. ОКОНЧАТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА. Формальный итог. ИТОГ. Группа или личность. КОМБИНАЦИИ. ЧАСТЬ 3. Применение творческого мышления. Применение. Повседневное творчество / преднамеренное творчество. ПОВСЕДНЕВНОЕ ТВОРЧЕСТВО. ПРЕДНАМЕРЕННОЕ ТВОРЧЕСТВО. Список творческих целей. Представление творчества в организации. Ответственность. ЛИДЕР ПРОЦЕССА. МЕНЕДЖЕР КОНЦЕПЦИЙ. ЦЕНТР ТВОРЧЕСТВА. СЕТЬ. ОТДЕЛ КАДРОВ. НАСТАВНИКИ. Структуры и программы. СОВЕТЫ ПО КАЧЕСТВУ. КАЧЕСТВО, НЕПРЕРЫВНОЕ УСОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ И СНИЖЕНИЕ ЦЕН. ЦЕНТР ТВОРЧЕСТВА. РАЗРАБОТКА КОНЦЕПЦИЙ. СПИСОК ТВОРЧЕСКИХ ЦЕЛЕЙ. ПАПКА «НЕБО-9». ТЕТРАДЬ ТВОРЧЕСКИХ ЗАДАЧ. АУДИТ ВОЗМОЖНОСТЕЙ. РЕГУЛЯРНЫЕ ТВОРЧЕСКИЕ СЕССИИ. НАСТАВНИКИ И ОБУЧЕНИЕ. ГРУППА ПОДДЕРЖКИ. ПРОГРАММА FAT/CAT™ ПАССИВНОЕ ОЖИДАНИЕ. Обучение. ПОТРЕБНОСТИ ОБУЧЕНИЯ. ФОРМЫ ОБУЧЕНИЯ. РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ВРЕМЕНИ. Форматы. НЕМЕДЛЕННОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ. ИНДИВИДУАЛЬНЫЕ ФОРМАТЫ. ГРУППОВЫЕ ФОРМАТЫ. ЗАПИСЬ. СТРУКТУРЫ ГРУПП. Окончательная оценка. ИТОГОВЫЕ КАТЕГОРИИ. ОСНОВНЫЕ СООБРАЖЕНИЯ. КЛЮЧЕВЫЕ ФАКТОРЫ. ПОЗИЦИИ ДЛЯ ОТСТУПЛЕНИЯ. СПОСОБНОСТЬ К ПРОВЕРКЕ. РИСК. ОКОНЧАТЕЛЬНОЕ РЕШЕНИЕ. ВНЕДРЕНИЕ ИДЕИ. Заключение. МОМЕНТ 1. МОМЕНТ 2. МОМЕНТ 3. МОМЕНТ 4. МОМЕНТ 5. МОМЕНТ 6. Приложение. 1. Методы нестандартного мышления. ШЕСТЬ МЫСЛИТЕЛЬНЫХ ШЛЯП. ТВОРЧЕСКАЯ ПАУЗА. ПРОСТОЕ ФОКУСИРОВАНИЕ. ВЫЗОВ. АЛЬТЕРНАТИВЫ. ВЕЕР КОНЦЕПЦИЙ. КОНЦЕПЦИИ. ПРОВОКАЦИОННЫЕ ИДЕИ И ПЕРЕХОД. НЕНАМЕРЕННЫЕ ПРОВОКАЦИОННЫЕ ИДЕИ. ПРОВОКАЦИОННЫЕ ИДЕИ ОТСТРАНЕНИЯ. ДВУХШАГОВЫЕ ПРОВОКАЦИОННЫЕ МЕТОДЫ. МЕТОД СЛУЧАЙНОГО ВХОДА. ПЕРЕХОД. СРЕЗ. МЕТОД ПРЯДЕНИЯ НИТИ. 2. Замечания об использовании методов нестандартного мышления. 3. Сбор урожая и составление перечня. 4. Перечень толкования идей. →

В нашем с вами разговоре речь пойдет о явлениях, которые в большинстве своем до сих пор не поняты и учеными. Их наблюдают отдельные лица и группы, их фотографируют, их снимают на кинопленку, о них свидетельствуют приборы, например радиолокаторы. Их наблюдают в разных странах, но география ничего не меняет: то, что видят в Европе, не отличается от того, что встречают в Америке и Азии. Именно это заставляет нас думать, что мы имеем дело с объективными природными феноменами. Главное то, что предмет научного исследования… →

Анатолий Карташов. Сибирские мамонты: Есть ли надежда увидеть их живыми? Мамонт... животное кроткое и миролюбивое, А к людям ласковое; При встречах с человеком мамонт...льнет. И ласкается к нему....мамонтов теперь. Остается немного... . Из рассказов остяков. ( Ежегодник Тобольского губернского музея , Вып. XXI. 1911.). На лике Земли мамонты впервые появились около 4 млн. лет назад. Они был разные: по костным останкам известны степные мамонты, хазарские мамонты, шерстистые или евроазиатские мамонты, колумбийские… →

РОСЦИУС ЮРИЙ ВЛАДИМИРОВИЧ. СИНДРОМ КАССАНДРЫ? Возможны обстоятельства, в которых. Я не могу сказать, что хочу, но не. Может наступить время, когда я буду. Говорить то, чего не желаю. Иммануил Кант. Именуют богатством блага те, что. Вовне. Настоящее благо существует. Во мне. Рабиндранат Тагор. К ЧИТАТЕЛЮ. Кто не слышал о красавице Кассандре - дочери последнего царя Трои Приама и царицы Гекубы? Плененный ее красотой стреловержец, блюстители космической и человеческой гармонии, бог Аполлон, добиваясь взаимности, … →

Введение. Что такое синергетика? 1. Синергетика: её особенности как науки. 2. Основные научные результаты, составившие базу Синергетики. Глава 1. Три языка Синергетики. 1. Выделение объекта исследования. Создание его мысленного образа. 2. Использование трёх языков Синергетики. 3. Проведение лингвистического анализа. 4. Предварительная классификация процесса или объекта. Включение процесса (объекта) в систему квант-волна. 5. Словесная история объекта. Глава 2. Параметр целого. 1. Выбор основной меры, характеризующей объект (параметра целого). ... 2. Простейшая форма математического описания объекта. Рождение и разрушение объекта. 3. Эмпирический анализ двумерного фазового пространства, описываемого выбранным параметром целого и скоростью его изменения или некоторым итерационным процессом. 4. Разработка одномерной математической модели динамики объекта в рамках выбранного параметра целого. 5. Качественный анализ и численное решение одномерной математической модели динамики объекта. Глава 3. Фазовое пространство динамической системы. 1. Выбор основных координат, характеризующих систему, поведение которой близко к детерминированному, и качественный анализ фазового пространства, описывающего такую систему. Аттракторы системы и возможные бифуркации её фазового пространства. 2. Выделение странных аттракторов. Количественный и качественный анализ поведения системы, находящейся в области странного аттрактора. Изучение эргодических свойств исследуемой системы. Глава 4. Анализ поля системы. 1. Классификация волн, вихрей, грибовидных (мультипольных) структур и транспортно-информационных систем. 2. Вихре-волновой резонанс. Глава 5. Бифуркационные процессы. 1. Определение бифуркационного события и графа структур и событий. 2. Вектор вероятности бифуркационного события с конечным числом исходов. 3. Случайные величины и их связь с параметром целого. Комплексный волновой вектор. 4. Энтропия будущего и информация о прошлом бифуркационного события. 5. Граф структур и событий. Бифуркационная координата. Переходные матрицы и дифференциальные уравнения. Граф с бесконечной памятью. Граф системы с конечным числом состояний. Глава 6. Транспортно-информационные системы. 1. Переход от одной системы или структуры к совокупности систем или структур. Статистические закономерности. 2. Триадная методология. Структура — Поле — Контроллер. 3. Триадный анализ структуры. 4. Триадный анализ контроллера. 5. Триадный анализ поля. Заключение. Бифуркация — Информация — Знание. Литература. Примечания. →

С. Кашницкий. Синтез судьбы? Превращение неживой материи в живую - совсем не безнадежный бред средневековых алхимиков. Человек произошел вовсе не от животного. Homo Sapiens не венец природы, как мы привыкли думать, а такое же ее начало, как одноклеточные. Наша планета с древнейших времен была своеобразным Ноевым ковчегом, в котором проживали прототипы всех живых существ - каждой твари . А гриппом нас может заражать космос. А человеческая цивилизация способна заселять планеты далеких звездных миров примерно так… →

Предисловие. Глава 1. ПОЭТИКА ЗАГЛАВИЯ: ДВАДЦАТЬ ЛЕТ СПУСТЯ. Предуведомление. 1.1. Заглавие художественного произведения: Онтология, функции, типология. 1.2. О лингвопоэтическом и семиотическом статусе заглавий. стихотворных произведений[**]. Глава 2. ФЕНОМЕН НАБОКОВСКОЙ ПРОЗЫ[**]. 2.1. Художественные дискурсивные практики: Владимир Набоков. 2.2. Реализация и развертывание речевых клише. как прием поэтизации прозы у Набокова[**]. 2.3. Растворенный прием: Между обнажением и маскировкой[**]. 2.4. В поисках себя самого: Коммуникативные и гендерные сдвиги в рассказах Набокова[**]. ... 2.5. Достоевский и Набоков: О диалогичности и интертекстуальности «отчаяния»[**]. 2.6. Минуты счастья: О некоторый композиционных особенностях организации прозы Пушкина и Набокова[**]. Глава 3. ВВЕРХ И ВНИЗ ПО ЛЕСТНИЦЕ АВАНГАРДА: Пастернак, Цветаева, Хармс, Аронзон, Мнацаканова, Айги и другие. 3.1. От «сложного» к «простому» и обратно: Об эволюции художественной системы Бориса Пастернака[**]. Диалогические формы в ранней и поздней книгах Пастернака. Вторичная предикация в ранней и поздней книгах Пастернака. 3.2. «Весной я болен…». (Заметки о поэтическом мире Пастернака)[**]. 3.3. Еще раз об «эстетике небрежности» в поэзии Бориса Пастернака[**]. 3.4. Проза как поэзия: О языке романа «Доктор Живаго». 3.5. О том, как живет и работает пастернаковская лестница: К вопросу о феминизации пространства в художественном мире Бориса Пастернака[**]. 1. ЖИЗНЬ — СМЕРТЬ — ТВОРЧЕСТВО. 2. ЛЮБОВЬ — ТВОРЧЕСТВО — СМЕРТЬ. 3. ФИНАЛ: СМЕРТЬ И ПОХОРОНЫ ЖИВАГО. ПРИЛОЖЕНИЕ К РАЗДЕЛУ 3.5. 3.6. Слово «удовольствие» и удовольствие от слова. (На материале поэзии XX века). 3.7. Поэтика противоречий Марины Цветаевой[**]. 3.8. Комментарий лингвиста к статьям. «Словаря языка русской поэзии XX века». 3.9. Глагольная предикация как основа. переключений семантических пространств в поэзии Даниила Хармса[**]. 3.10. «…лежу я Бога и ничей». (Поэтика парадоксализма Леонида Аронзона)[**]. (1) ОТ ЗВУКА К СМЫСЛУ. (2) ЛИНГВОПОЭТИЧЕСКИЕ ПАРАДОКСЫ… ВРЕМЯ, ПРОСТРАНСТВО, «Я» И «ТЫ» («МЫ»). 3.11. Стих в движении: Форма записи текста и грамматика в поэзии Елизаветы Мнацакановой[**]. 3.12. Атрибуты и предикаты «дороги» и их мифопоэтический статус. в поэзии Геннадия Айги[**]. Заключение. Литература. Электронные ресурсы. Именной указатель. Примечания. →

Георгий Арнаудов. В ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ ВСЕ БЫЛО НАОБОРОТ! В жизни прототип Синей бороды был не злодеем, а романтиком, умерщвленным братьями его последней жены-злодейки, а скромная шоколадница с картины Лиотара - расчетливой хищницей, окрутившей легкомысленного герцога... ИЗ ЗАСТЕНЧИВОЙ ШОКОЛАДНИЦЫ НАНДЛЬ ЕАЛЬЦАУФ. В ПРИНЦЕССЫ АИТРИХШТАЙН. Дрезденская картинная галерея скромна по сравнению с нашим Эрмитажен, но и в ней есть шедевры живописи мирового зна-- чения. Полюбоваться на них ,втихие залы Дрезденской ;алереи… →

ДРЕВНЕРУССКИЕ ТЕКСТЫ. ЗАДОНЩИНА. КРАТКАЯ ЛЕТОПИСНАЯ ПОВЕСТ. ПРОСТРАННАЯ ЛЕТОПИСНАЯ ПОВЕСТ. СКАЗАНИЕ О МАМАЕВОМ ПОБОИЩЕ. СКАЗАНИЕ О МАМАЕВОМ ПОБОИЩЕ. СКАЗАНИЕ О МАМАЕВОМ ПОБОИЩЕ. СКАЗАНИЕ О МАМАЕВОМ ПОБОИЩЕ. ПЕРЕВОДЫ. ЗАДОНЩИНА. СКАЗАНИЕ О МАМАЕВОМ ПОБОИЩЕ. ОСНОВНАЯ РЕДАКЦИЯ. СКАЗАНИЕ О МАМАЕВОМ ПОБОИЩЕ. КИПРИАНОВСКАЯ РЕДАКЦИЯ. СКАЗАНИЕ О МАМАЕВОМ ПОБОИЩЕ. РАСПРОСТРАНЕННАЯ РЕДАКЦИЯ. СКАЗАНИЕ О МАМАЕВОМ ПОБОИЩЕ. ОСНОВНАЯ РЕДАКЦИЯ, ПЕЧАТНЫЙ ВАРИАНТ. ПРИЛОЖЕНИЯ. МИРОВОЕ ЗНАЧЕНИЕ КУЛИКОВСКОЙ ПОБЕДЫ. ИСТОРИЧЕСКОЕ ЗНАЧЕНИЕ КУЛИКОВСКОЙ БИТВЫ. ... 1. УПАДОК ОРДЫ. 2. ВОЗРОЖДЕНИЕ ВЕЛИКОРОССИИ. 3. ПРОВАЛ ЛИТОВСКИХ ПОХОДОВ НА МОСКВУ. 4. НАЧАЛО ОТКРЫТОЙ БОРЬБЫ С ОРДОЙ. 5. СЛАВНАЯ ПОБЕДА. 6. ИСТОРИЧЕСКИЕ ПОСЛЕДСТВИЯ БИТВЫ. А. Н. Кирпичников ВЕЛИКОЕ ДОНСКОЕ ПОБОИЩЕ. ЛИТЕРАТУРНАЯ ИСТОРИЯ ПАМЯТНИКОВ КУЛИКОВСКОГО ЦИКЛА. P. П. Дмитриева ОБ АВТОРЕ «ЗАДОНЩИНЫ». ТЕКСТОЛОГИЧЕСКИЙ КОММЕНТАРИЙ. ИСТОРИКО-ЛИТЕРАТУРНЫЙ КОММЕНТАРИЙ. ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛ. СПИСОК УСЛОВНЫХ СОКРАЩЕНИЙ. →